对于毕飞宇的作品，先前读过他的《玉米》，当时就被他文章的构思，金句频出的语言震撼到了。自己来来回回读了好几遍，越发觉得这是我近几年内读过的最好的中篇小说。
关于写作技巧类的书，我很少看，因为我写作大多是靠自己的灵感，没有什么章法。我坚信“文章本天成，妙手偶得之”，写作需要天份的。今天读了这本书第一章《看苍山绵延，听波涛汹涌》，发现毕老师对于写作的感悟和观点让人醍醐灌顶，恨自己孤陋寡闻，一叶障目。
现把第一章内，毕老师提到的几点，我认为很值得写作者们忠实和借鉴的总结和摘抄如下：
1，读小说时，只盯着大处，你的小说将失去生动，失去深入，失去最能体现小说魅力的那些部分；只盯着小，我们又会失去小说的涵盖，小说的格局，小说的辐射，最主要的是，小说的功能。好的读者一定会有两只眼睛，一只眼看大局，一只眼盯局部。
2，写小说“要把小说写干净”。小说哪有干净的？反过来说，小说哪有不干净的？有人不喜欢现代主义绘画，说现代主义绘画画面不干净，色彩很脏。弗洛伊德说：“没有肮脏的色彩，只有肮脏的画家”，道理就在这里。
3，语言是想象力的出发点，语言是想象力的目的地。
4，悲剧有悲剧的原则，所有的欢乐都是为悲剧所修建的高速公路。在这条高速公路上，飙车的往往不是小说的主人公，而是主人公最亲的亲人。
5，人之常情，人物要有人物的心理依据和心理逻辑。小说不是逻辑，但小说讲逻辑。
6，好的小说语言还和读者的记忆有……
7，小说的节奏，该上扬的时候，你要有能力把安扬上去，同样，小说到了往下摁的时候，你要有能力摁到底，你得摁得住。
8，全人类所有门类的艺术家都在“爱斯泰惕克”这个中间地带获得了挑战权，挑战的既是心理，也是生理。
9，关于戏剧性，在“发现”之前，作者要“藏”的——要么作品中当事人不知道，要么读者，或者观众不知道。
10，小说的抒情有它特殊的修辞，它反而是不抒的，有时候甚至相反，控制感情。面对感情小说不宜“抒发，只宜“传递”。
11，写小说一定要有“匠心”，所谓“匠心独运”，别让“匠心”散发“匠气”。
12，小说是有裁判的，这个裁判就是美学标准，说到底，小说就是小说，不是马戏和杂耍。
13，文学需要想象，想象面要勇气。想象和勇气自有它的遥远，但我论遥远有多遥远，遥远也有遥远的边界。无边的是作家所面对的问题和源源不断的现实。
14，文学一旦变成历史固然不好，历史一旦变成文学好就痕糟糕，如果我们把文学的部分属性看作历史的系统性和普遍性，真的会贻害无穷。
希望在以后的写作中时刻反思自己作品的不足之处，用心去雕琢每一部作品。