从小学五年级第一次写小说，到现在已经七年了，最近对写作，尤其是小说的写作又有了新的感悟，就写出来跟大家分享一下,很多想法也蛮有意思的，如果有什么错误，也希望大家指正。
这篇文是我另外一篇文七年，写作终于初窥门径的精简版，也加入了新的内容。上一篇第一次写，结构有些乱
虽然从第一次写小说到现在已经有七年了，但是惭愧的是产出很低，写写停停，写过最长的小说十几章，从小学毕业写到现在还没有写完（自我感觉良好：其实也不少，第一章就两万字，后面都是一万左右）。虽然产出很低，这一路走来，对于写作，尤其是小说写作还是有些感悟，在这里跟大家分享一下。
源起
现在回想起来，最初的成系统写作应该是小学班主任让我们从四年级开始写的日记，一年365天一天都不间断，因为老师每天都要收上去批改，暑假都是掐着日子数日记，这样算下来，三年大概写了二十多万字，当然文笔就不要在意了，那个时候确实不太喜欢写东西。但是又不得不说，这一摞日记确实给了我很大的帮助，至于是什么帮助，只可意会不可言传（因为真的难以说的清楚）。
最开始写的小说其实是游戏小说，写了没多少就写不下去了，因为那时是小学五六年级，知识的储备量和阅读的积累确实是太少，小说的设定完全做不起来，故事背景相当单薄。我也就是从那时起意识到了小说设定的重要性。
小说设定
初中的时候偶然读到《西双版纳铜甲尸》，就是这样一本偶然间看到的作品勾起了我对神秘文化的兴趣，刚刚开始的时候，仅仅局限于僵尸传说，专门弄了一个资料夹，就是那种里面是能插A4纸的透明塑料膜的文件夹。去网上把能找到的关于僵尸的资料全都打印了下来放在文件夹里，说是所有，其实当时除了百度百科那一点也根本没能查到多少，然而从那时起，神秘文化这个元素就在我脑海中的写作资料库中不断扩展，到今天还在继续，其它的元素也是一样。
虽然出产的字数并不多，但是我对小说的设定确是极其痴迷，可能这也是出产字数不多的一个原因。
就像是我的这部杀僵尸的小说，单单是设定，每天找个时间开一会脑洞，设计几个人物出来设计几个门派出来，从开始构思到提笔写怎么也得过了两个月，这两个月里，构思出了十几个门派，到后来一路扩充到34个，人物到现在有一百零几个，有名有姓，他们的背景以及人物的整体塑造都是每天上学放学路上还有发呆的时候在脑子里想象的。这种习惯保留下来一直到了现在，我对小说设定这块的感悟就是一定要把一些主要人物的性情谈吐外貌背景都在脑子里勾勒好了，甚至是潜意识里已经相信历史上或者现实中确是有这样一个人存在，这样写起来才能不慌不忙，达到流畅。说到流畅，感觉又有很多话要讲，这个后面单独谈。
我个人比较喜欢有历史背景的故事，这样写起来自己都很有代入感，读者读起来往往也比较容易读进去，我并不是说全新设定的世界观不好，只是接受起来需要一定的时间，而且想要设定的完美又有新意，要花上比现实背景十倍不止的精力。
想要做一个好的小说设定或者说世界观设定，大量的知识积累是必不可少的。只有大量的知识积累，才能保证思想不会被堵塞，流畅的思考对于任何一个从事创意工作的人来说都显得无比重要。
例如，我要写科幻小说，宇航员上太空！然后呢，他们上去之后所有的情节都得依托与现实的情况，他们怎么吃饭？怎么休息？有没有噪音？你不能当你写到这里的时候才去查资料，这样你的思维就断了，一个地方没做足功课可能意味着你很多地方都没做足功课，导致写作无法达到流畅，然后就开始水。当然如果你写未来几千年的科幻的那就是另外一说了，都是按照你自己的想法来。但只要说到是科幻，你就要有理有据，若是只描述现象却不解释原因，那样会使故事的厚度欠佳，非常单薄。
当时想写军旅雇佣兵题材的小说，就去书店把那些正常人认为是胡扯的猎奇系列翻个遍，像是什么《世界十大王牌特种部队》、《秘密档案之雇佣兵》、《独家揭秘系列之世界离奇暗杀》，觉得哪几本里面提到的人物或者故事很有意思就买回家一遍一遍的看。里面提到的事物如果不明白要用百度百科查，习惯是把里面出现的其他词条的链接全都读一遍，一个不确定的词，引出十几个几十个不确定的词，知识的储备就是这样一次次提升。书本上，不懂的历史背景啊、词汇啊、事件啊、人物啊都要记下来，然后有空去把他们都查明白，如果有什么相关的轶闻趣事那就更好了，直接开脑洞然后把自己的故事情节与其对接，想当年有多少阴谋论就是这样被一群小说家创作出来的。
难以坚持完成长篇的问题
像我，就深深被这种问题困扰，而且直到近些日子才有些许改善。写长篇不能善终，似乎并不是一个普遍的问题。至少我见我以前的同学写的都是一个厚厚的本子写满。
苦于我当时四处“求医问药”，想要找到解决这个问题的方法但是无药可求，很多人的建议看似有道理，但是又完全不想去做，比如先写好小故事再去写长篇啊之类的（没错，很科班出身的套路，但是我们就是不想去做，因为我们写小说就是为了乐趣）。
那么我的建议是什么呢？
就是写外传。
所谓写外传，就是说每当一个长篇的故事你进行不下去了，那就跳出故事主线来写支线，或者写回忆，亦或者在这个世界框架下以另外一个视角的角色来写一章或者几章。虽然我们在看动漫的时候经常会遇到这种情况来拖沓情节，像是《火影忍者》就是其中典范，经常被漫迷们诟病。
但是我不得不说这样做有很大的好处：
回忆性的写作能够帮助你深度思考。你能够有时间来思考这个角色在故事中的主要冲突（冲突是情节的逻辑所在）是什么，好像我们说的：路走的太远，还记得出发时的目标吗？很多时候我们对一个角色的情感会左右故事的情节发展，会造成前后矛盾，或者没有理由的转变。你如果一直在赶情节的话，一般是当局者迷，没有时间去思考逻辑的。通过深度的思考能够发现问题，也就是说，这种写作能够帮助你增强甚至修正故事情节的逻辑性。
参考材料的价值
记得第一次看盗墓题材的小说就是天下霸唱的《鬼吹灯》系列，第一次看就看了几页，后来到书店去找却没有，直到真正买到《鬼吹灯》，我的资料夹里还放着好几张“摸金校尉的历史源流”、“卸岭力士的行规”诸如此类。后来读了《鬼吹灯》，才发现，原来除了摸金校尉是在中国历史上短暂存在过的一个官职（倒不如说是一个名词，因为史料记载甚少，全凭作者杜撰），其它的那些都是天下霸唱杜撰出来的，这要是真的引用到我的小说里，那可就乌龙了。
所以，参考资料一定要加以鉴别，不能盲目引用或者使用。
对自己的认可
大多数人一开始都会有自大心理，因为每个人都觉得自己是特别的人、有天赋的人，于是一开始对自己的认可成都也就高。但是随着认识越来越多的圈内行家，发现了差距也就怂了下来。怂在这里并不是坏事，正所谓知耻而后勇，有比较，才能知道差距，才能有进步。人对自己的信心程度其实是一个“V”字曲线，最初了解到别人的实力，明白了自己的差距，才会静下心来去向别人学习，这个时候的对自己的信心其实差不多是最低点。结束了闭门造车，有所进步之后，对自己的信心才会慢慢回升，就像是武林高手闭关一样。也许自己对自己的认同程度并不会恢复到之前最初那样高，因为最初的表现是无知的象征，正所谓无知者无畏，那个时候很多人甚至是自大的。经历“V”字曲线是一个人成长的必经之路，当你意识到自己对自己没有信心了，不要灰心气馁，因为这就是你能成长的契机。
发表一下个人的看法，如果有问题还请指正
内容
内容是写作的灵魂，它是凌驾于所有其它标准之上的。
一个好的写手知道他自己是在写什么，也就是言之有物，并不是一味追求华丽的辞藻而做无病呻吟。凡是写文就要有中心思想，要让读者想你所讲。一个好的作品往往不止是简单的在讲述一个故事，它一定融入了作者的价值观、人生观与世界观，与此同时还存在外部世界的三观，也许作者的三观与外界一致，也许冲突。但这是作者通过写作对自己思考结果的表达，就是它内容的灵魂。
比如你说我认为这个世界是什么样子的，有没有神仙存在，世界是怎样被创造，宇宙万物的运行规律。你怎么认为，就怎么去创造你作品中的世界观，在你写的过程中，你其实也在思考，当你发现自己思维的漏洞的时候，可以把反驳加在小说中另外一个人物身上，形成自己跟自己思想的博弈，随着一定剧情的发展，你的思想逻辑也在自然而然的进步。
其实我就是想强调，一个作者，一个写手，一定要知道自己想讲什么，一定要言之有物。
流畅
流畅是文笔方面最基本的标准。
一篇流畅的文本能够给读者源源不断地输送信息，读者的思路不会因为你不顺畅甚至晦涩的表达而卡壳。
所以到这里又出现了一个问题，有些人喜欢古风，就用古风写，但是写了很多还是写不好。由此，我想说，该用什么样的语言就用什么样的语言，没有大量的积累而强行用一种特定的风格写作是不实际的，因为这种风格在你脑子里甚至都无法形成流畅的表达，更何况你要把它写出来。
就好像你想写金庸风格的古风语言，在我看来读完金庸全集都是远远不够的，读完金庸全集也许你脑子里全是这样那样的之乎者也，但是这种程度的积累还远远不够你去把它写好。厚积薄发的说法我是赞同的，在还未进行大量阅读与积累之前，尝试未尝不可，但是就好象斧头没有打好，拿一块铁胚去砍柴一样，锻炼了肌肉，却没能砍来柴。
以上就是我对写作的感悟，感谢大家的耐心能够看到这最后一句话，如果有更高明的方法，别忘记留言。