很多人往往把写不好文章归咎于自己写作风格没有形成，语句不通顺，思考不够深入，修辞不够熟练等等。但是很少有人注意到影响文章好坏一个非常重要的因素：节奏感。
我们说文章很精彩，给人以美感，不可能是单就内容而言，它还包括对形式的要求。而鲜明、和谐的节奏对于文章的形式美是非常重要的。著名的美学家朱光潜这样谈到自己领悟节奏的感受：“我读音调铿锵，节奏流畅的文章，周身筋肉仿佛作同样有节奏的运动；紧张，或是舒缓，都产生出极愉快的感觉。如果音调节奏上有毛病，我周身筋肉都感觉局促不安，好象听厨子刮锅烟似的。”
季羡林先生在《我的老师董秋芳》一文中也论述过文章的节奏：
“写文章应当像谱乐曲一样,有一个主旋律,辅之以一些小的旋律,前后照应,左右辅助,要在纷纭变化中有统一,在统一中有错综复杂,关键在于有节奏。”
那么文章的节奏究竟是什么呢？我们可以通过什么办法提升我们行文的节奏感呢？对此我有三点愚见，如有偏颇，请多指教。
1.句子
句子对节奏的影响主要有两方面,一是句子的排列次序,二是句子的构成。
先说次序:文章的次序一方面反映作者的思路,另一方面则表现了信息的逻辑关系。它可以影响节奏,尤其在叙述性文体中,按正常的时间,空间和心理逻辑顺序来连接,则文章节奏流畅连贯,而采用倒叙、插叙、回叙,时空交错等特殊次序安排,节奏就会产生迭宕错落之感。
拿散文大家朱自清的《匆匆》举例：
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？———是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢；现在又到了哪里呢……”
文章全篇不过六百多字，思绪的发展只转了几个弯，大部分是仅只五、六个字的短句，常用排比，问而不答，引人思考。句中词语色调极婉转，燕子杨柳，微风轻烟，薄雾游丝，再加上一些语气词缀在词尾，炼句的功夫于不惹眼处，形成了一种和谐自然的美的韵律。
我们换一种写法：
我想问问那些智者：我们的日子为什么一去不复返呢？为什么不能像燕子去了再来，杨柳枯了再青，桃花谢了再开一样呢？会不会有人偷了它，可是他又把它藏在哪里里呢？会不会它自己逃走，可是现在它又到了哪里了呢？
表达的是一样的意思，语句也通顺。但是仔细思量，朱自清先是由自然界的变化想到时间的变化，再引发思考作出猜测，符合一般人从现象到本质的思考。而且多用短句，节奏轻快，让人明于理又感于情。而上文的逻辑是,先思考一个哲学问题，再联想到自然现象，且用的是长句。说理自然是没问题，但是情绪上的感染力无疑弱很多。这就是句子排列次序不同造成的节奏感的差异。
第二,句子的构成 。 结构复杂较长的句子,节奏较缓;简单的短句,节奏较明快。
我推荐两个风格迥异，但是节奏运用都很出色的大师作家：村上春树和阿成。一个擅用长句和抒情，心理活动描写细致入微，有如凄婉悠远的风笛。一个擅用短句和白描，寥寥数笔，笔力雄健，有如铿锵激昂的锣鼓。
每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林。——村上春树《挪威的森林》
山被直着劈开。森森冷气漫出峡口，收掉一身黏汗。一只鹰在空中移来移去。那鹰斜移着，忽然一栽身，射到壁上。——阿城《峡谷》
由此可见句子对节奏影响巨大，古人早已认识到这点。宋人李涂曾说:“文字须要数行齐整处,亦须有数行不齐整处”,就是主张句子要有参差,节奏要有变化。
2.表达方式
表达方式是个比较难讲的点，因为它的影响因素众多，每一个都对文章的节奏有影响。但是对于写作者，有两点是比较明显能看出来的：1.修辞 2.行文的层次。
先说修辞。在写作中运用修辞,无论辞格如何，都是对语体、词句、次序、语境的介入和干预,因而都要以影响文章的节奏。其中一些辞格对节奏的影响尤为明显,如排比,倒装,反复等。
试以苏东坡《百步洪》诗为例,诗云“有如免走鹰华落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷。”形容水流迅速，连用七个比喻加以排比，语气充沛，节奏强烈中又见错综利落。它句式与辞格的独特使作品的行文别具特色,作品的气势美因特有的艺术节奏而得到外现。
作家铁凝是运用反复修辞手法的高手，她的反复非但不让人感觉重复，反而产生一种乐曲般的感染力，让人更加体会文中人物的心境。例如此句：
大山原来是这样的！月亮原来是这样的！核桃树原来是这样的！香雪走着,就像第一次认出养育她成人的山谷。——(铁凝《哦,香雪》)
再说行文的层次。好的文章都有很强的层次感，详略得当，断续得体。每一句都有自己的意义，绝不重复。清代古文家刘大秘说得好:“文章最要节奏.譬之管弦繁奏中,必有希声窈渺处。”古龙的小说是公认的层级丰富，言简意赅，画面感强，意蕴丰富。且看《多情剑客无情剑》的开头：
冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。
万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。
雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞。
李寻欢打了一个哈欠，将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直，车箱里虽然很温暖很舒服，但这段旅途实在太长，太寂寞，他不但已觉得疲倦，而且觉得很厌恶，他平生厌恶的就是寂寞，但他却偏偏时常与寂寞为伍。
人生本就充满了矛盾，任何人都无可奈何。
开场就是风雪世界：冷风、飞雪、酒、马车。展现了一个寂寞的世界。开始两句便透露出“天地不仁，以万物为刍狗”的无奈。描写李寻欢，有动作，有神态，有心理。长句短句兼用，寥寥几笔，一个寂寞高手的寂寥与景色合二为一，给人一种宿命的无常。层层递进，节奏拿捏得恰到好处，产生了非常强的感染力。
3.段落
苏轼说文章“大略如行云流水,初无定质,但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”
关于段落之间的关系，古人讲文章有起、承、转、合，实际上它正是一种优美和谐的节奏。其中承与转最重要，一篇文章的多数段落在它们的牵引下显出节奏感。毛宗岗评《三国演义》“有将雨闻雷之妙”，“有浪后波信之妙”，“有寒冰破热，凉风扫尘之妙”，都是从段落关系对节奏的影响来说的。
文章有各类文体，结构要服从于不同文体的特点。只有适应文体的特点，精心设计结构,妥善安排材料，才能更好地反映文章内容。
议论文是运用概念和判断进行推理，在结构上就应通过论据对论点进行合乎逻辑的论证。
记叙文偏重于记事写人，记叙事物的发展变化，就必须要随着时间和空间的推移而进行。因此，在叙述时，就应以事物的发展过程，时间的先后及空间位置的变化为顺序来安排结构。不排除倒叙和插叙。
说明文主要是说明具体事物和抽象事理的，其结构就要根据事物，事理的情况进行安排，说明功能和用途的文章，要分清主次。至于总体报告一类的应用文，其结构多表现为“概况、做法、经验”等几个组成部分，以适应解决问题的需要。
关于各种文体的段落构造方法不胜枚举。例如对于说理文章的“金字塔原理”：第一段包含背景和冲突，第二段包含问题，以及引出的核心观点，即回答的总。第三、四、段是回答的三个分。再比如说许荣哲老师在《小说课》中提出的小说和剧本结构：1.目标-2.阻碍-3.努力-4.结果-5意外-6转折-7.结局。各位平时多留心多总结，一定会找到最适合自己的分段方式，从而找到自己文章“起承转合”的节奏感。
“写文章应当像谱乐曲一样，有一个主旋律，辅之以一些小的旋律，前后照应，左右辅助，要在纷纭变化中有统一，在统一中有错综复杂，关键在于有节奏。”希望大家学习写作时，不忘季羡林老先生的这句嘱咐，切莫疏忽了对文章节奏感的打磨。祝大家都能越写越好，多多写出“悦目，悦耳，悦心”的好文。