尽管结构偏移允许有弹性，如果感觉故事不对，知道有问题，但又无法确定问题所在。那么很可能是故事细节出了问题，很容易受到引诱，写下华丽的细节，更糟糕的是，把对白也写进去了，导致给删除场景带来绝对阻力。预期寻找放错位置、放进错误的素材，不如标记因为超级诱惑，而保留的多余东西。可以通过情节和人物之间的关系，对素材进行这种测试。如果情节符合人物性格，人物符合情节，那么任何故事事件发生中发生的任何事物，都会将你导向主角的目标。如果角色按照他们的人物性格，应该不会阻挡驱动故事往前发展，并为故事规定情节。如果这个事件没有做到这一点，那么就很有可能被用错了地方。
有没有与主角目标前进无关的事件？有没有做了惊艳、滑稽、可怕事情的人物，但这些事情不是主要情节线或者次要情节线的一部分？当故事情节找到恰当的位置的时候，就会广擦夺目，如果张冠李戴，反而会扼杀所有东西。
塑造的坏蛋真的够坏吗？我们没人想成为坏蛋，因此我们不会把故事中的反面表现的太好，如果专注与反面角色，会让我们感到内疚、不太舒服，但是要塑造一个鲜活的反面角色，就需要试着进入人物内心，从现实生活中坏人的思想行为中寻找内心世界，才能塑造一个饱满的反面人物。拟定反面主角的个人性格和情节发展，确保他们根据自身个性呈现真正的故事。还要确保主角通过正面的、主动的初级，战胜反面的敌对势力。故事源于冲突，因此你创造的冲突必须让人印象深刻。为了达到这样的效果，敌对力量也要让人印象深刻，主角只能跟他必须克服的挑战一样好，因此，要让敌对力量很严酷、很强硬、很聪明、很令人信服，以至于对你内心如此恶魔而感到震惊。
冲突也是真实生活中的一部分，如果花大量的时间和精力去息事宁人，竭尽全力在自己和周遭人们的现实生活中平息事态，消除冲突，那么生活就完全不对。如果你接受冲突成为日常生活的一部分，你会对有这么多人需要引导而感到吃惊。如果你允许冲突进入你的日常生活中的话，你也会得到更多的故事创意和现实的、逼真的人物，这样还会使你成为更强大的人。
深挖潜台词，如果没有潜台词，故事就没有灵魂。要确保主要情节和次要情节中有明确的关键问题，提出关键问题是提出生动的、高级形式的潜台词的窍门，因为读者和观众子在其情节影响下进入到故事中，跟随故事情节并层层深入到故事的冲突中。