关于【小说情节】的名言
紧凑——是作品美学价值的第一个条件，一切其他优点都是由它表现出来的。
〔俄〕车尔尼雪夫斯基《〈普希金文集〉(断片)》，《车尔尼雪夫斯基论文学》中卷第247页
情节越单纯，那就越逼真，越诚恳，因而也就越好。
〔俄〕契诃夫《写给玛·符·基塞列娃》，《契诃夫论文学》第31页
文学的第三个要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。
〔苏〕高尔基《和青年作家谈话》，《论文学》第335页
人们总是爱听有趣的故事，只因为故事能使他们暂时忘掉眼前沉重的、然而习以为常的生动，越是“虚构”的故事，人们越是爱听。
〔苏〕高尔基《我的大学》第50页
情节，这是一种幸运的发现，是一种拾来的东西。光是坐在弥漫着雪茄烟烟雾的写字台旁边，把一对大眼珠死盯在墨水瓶上，挖空心思去思索情节，是不行的。情节总是来自沸腾的生活，来自当前的生气勃勃的斗争。
〔苏〕阿·托尔斯泰《什么是小小说》，《论文学》第158页
捉住了这只色彩斑驳的小鸟——情节，作家就可以用各种不同的方法，根据情节的重要性，根据素材的丰富程度，以及最后根据艺术家本人的内在素质来加以运用。
〔苏〕阿·托尔斯泰《什么是小小说》，《论文学》第159页
剧情的纠结必须逐场继长增高，
发展到最高时轻巧地一下解掉。
要纠结得难解难分，把主题重重封裹，
然后再说明真象，把秘密突然揭破，
使一切顿改旧观，一切都出人意表，
这样才能使观众热烈地惊奇叫好。
〔法〕布瓦洛《诗的艺术》，《西方文论选》上卷298页
情节必须是动人的，因为一切的心灵都要求受到感动。
〔法〕伏尔泰《论史诗》，《西方文论选》上卷第322页
就我来说，我更重视一个情感、一个性格，在剧本中渐渐地发展，最后展示出全部力量，而不大重视交织着错综复杂的情节使剧中人物和观众受到同样的摆布的那些剧本。
〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《文艺理论译丛》1958年第1期第153页
假使历史事实不够惊奇，诗人应该用异常的情节来把它加强；假使是太过火了，他就应该用普通的情节去冲淡它。
〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《文艺理论译丛》1958年第1期第172页
情节既然是行动的摹仿，它所摹仿的就只限于一个完整的行动，里面的事件要有紧密的组织，任何部分一经挪动或删削，就会使整体松动脱节。要是某一部分可有可无，并不引起显著的差异，那就不是整体中的有机部分。
〔希腊〕亚理斯多德《诗学》，《诗学 诗艺》第28页
诗人在安排情节，用言词把它写出来的时候，应竭力把剧中情景摆在眼前，唯有这样，看得清清楚楚——仿佛置身于发生事件的现场中——才能作出适当的处理，决不至于疏忽其中的矛盾。
〔希腊〕亚里斯多德《诗学》，《诗学 诗艺》第55页
一桩不可能发生而可能成为可信的事，比一桩可能发生而不可能成为可信的事更为可取；但情节不应由不近情理的事组成；情节中最好不要有不近情理的事。
〔希腊〕亚里斯多德《诗学》，《诗学 诗艺》第90页
真正有功力的长篇小说不依赖情节取胜。惊心动魄的情节未必能写成惊心动魄的小说。作家最大的才智应是能够在日常细碎的生活中演绎出让人心灵震颤的巨大内容。而这种才智不仅要建立在对生活极其稔熟的基础上，还应建立在对这些生活深刻洞察和透彻理解的基础上。 ----路遥
语言决定于作家的气质。
鲁迅有鲁迅的语言，废名有废名的语言，沈从文有沈从文的语言，孙犁有孙犁的语言……何立伟有何立伟的语言，阿城有阿城的语言。我们的理论批评，谈作品的多，谈作家的少，谈作家气质的少。“诵其诗，读其书，不知其人可乎？”（《孟子∙万章））理论批评家的任务，首先在知人。要从总体上把握住一个作家的性格，才能分析他的全部作品。什么是接近一个作家的可靠的途径？——语言。
小说作者的语言是他的人格的一部分。语言体现小说作者对生活的基本的态度。
成熟的作者大都有比较稳定的语言风格，但又往往能“文备众体”，写不同的题材用不同的语言。作者对不同的生活，不同的人、事的不同的感情，可以从他的语言的色调上感觉出来。
探索一个作家作品的思想内涵，观察他的倾向性，首先必需掌握他的叙述的语调。
个作品吸引读者（评论者），使读者产生同感的，首先是作者的语言。
——汪曾祺