从诗钟的别称“嵌字偶句”、“分曹偶句”、“羊角对”等看来，它与对联的关系密切。但对诗钟若加以仔细分析，它毕竟与对联有许多不同之处。其一：对联仅限于写一个主题，而诗钟上下句可以各写各的主题，即能分咏两人两事，而内容毫不相干，从这点看类似无情对。
诗钟不同于联语的第二个特点是：联语由上下联组成，只要上下联字数相等、成对，长短是任意的。而诗钟不论用何种形式，写时只限十四字或十字，即按题写成七言或五言两句，均须对仗工整。七言联也不一定是用诗的句式，平仄不像诗钟那样严格，而不符合诗的句式、平仄，就不能成为诗钟。诗钟本质上是两句格律诗，两句之间缺少联系，合成也缺少独立意义，因此它不能等同于对联，也不能简单地归入谜联。
其三：诗钟与七言联及五言联毕竟有不少相近之处，如字数、对仗、平仄、联格可以类比，这些方面它们是相通的。总的来说，当诗钟的两句内容符合特定目的时，可移作联语。如：
傅相伯师皆是弼；
聪明正直即为神。
这是七十年代张伯驹先生赠音乐家傅聪的对联，又是鹤顶格诗钟。
其四：当联语能够遵照诗句的格律，并符合诗钟命题要求时，可充作诗钟，如：
一庭花影留春石；
满苑松风听夜涛。
内嵌清代画家“石涛”的名字，可移作雁足格诗钟。
屈指神仙谁进士？
终南山水属先生。
此为台北“指南宫”联，可移作燕颔格诗钟。
地善四时常醉酒；
楼无一面不当山。
此为“醉山”酒楼联，可移作轳辘格诗钟。
下面谈谈诗钟与无情对。
诗钟共分分咏、合咏和嵌字三种格式，其中的分咏类诗钟与无情对有相似之处，主要是两句内容相差较远，因这是诗钟抽签拈题的结果，像前面举过的一些例子。它们之间还有很多区别：
其一：诗钟取一般对仗方法，无情对对仗严谨，要求字面上严格相对，如：
孙行者；胡适之。
1931年，清华大学举行入学考试时，国文试题上有对对子一项。陈寅恪教授出了“孙行者”三字对题。试卷收回时，只见对得五花八门，大都是在《西游记》上作文章，什么“猪八戒”、“沙和尚”、“唐三藏”、“牛魔王”等，唯有一名学生以“胡适之”相对而得了满分。按严谨要求，“孙行者”还可用“韩退之”、“祖冲之”、“王引之”相对。
其二：诗钟有题，有的无情对是无题的，像下联就无法取题目：
精金百炼，良骥千里；
黄河九曲，秦华五峰。
此联亦无情对，因上下联各不相干，毫无联系。全联三个短句，三个虚写，唯有“秦华五峰”是实写。“秦华”即陕西华山。“五峰”指华山东西南北中诸峰。峰名为“朝阳、莲花、落雁、五云、玉女。”
其三：诗钟两句平衡，无情对在下句中出现高潮，如：
杨三已死无苏丑；
李二先生是汉奸。
中日甲午战争后，扬州苏昆名丑杨三在演《白蛇传》中“水斗”一场时，故意对穿黄色外褂上台的鳖鱼精打诨道：“娘娘有旨，攻打金山寺，如有退缩，定将黄马褂剥去。”观众心领神会，满堂大笑。后来，杨三被李鸿章的人逼死，乃有人写了上联悼念杨三，也更是鞭挞李鸿章。此联直率犀利，锋芒毕露，因而广为流传，并载入文艺史册，成为无情对中极富斗争性的佳作。
其四：诗钟上下联各五字或七字，无情对字数不限：
霜凌金菊瘦；
雪傲玉梅香。(诗钟：霜雪)
心是主人身是客；
诗家才子酒中仙。
诗钟题为“李白·会馆”，集白居易与赵嘏的诗句。
金殿所；
玉门关。三字无情对。
白虹贯日；
金鸡纳霜。(奎宁丸)。四字无情对。
陶然亭；
张之洞。三字无情对。
从以上看来，诗钟不是对联的分支，把它看成是无情对、分咏对、谜联都是不合适的。